侯麦诞辰百年:神秘导演的双重生活

世界2020-08-02 08:00:02

2020年8月3日发布在《中国新闻周刊》第958期

在法国电影的新浪潮中 ,导演罗默(Rohmer)可能是最低调的导演  。在以革命和叛逆为最明显标签的团队中 ,他的保守性令人震惊 。这种保守性不仅体现在他的私生活中 ,还体现在他的电影美学上。

与Truffau和Godard辉煌的爱情史相比,曾是古典文学老师的Rohmer的私生活似乎很沉闷。他很早就结婚了 ,育有两个孩子。尽管他以爱喝茶和与“侯姑娘”聊天而闻名,但几乎没有丑闻。唯一可以表达自己的情感并显示出悲伤的一面的是《花中倒映的满月》,他化身为电影女主角的男友,半假半真抱怨女人只欣赏他才华横溢,但不要在性层面上亲自见他。

与1950年代《电影手册》的影评人团体中的Truffaut,Godard,JacquesLevitt等激进分子相比,Rohmer的文章具有电影理论家的严谨和愚蠢 。与特鲁福等人的评论相比,他更倾向于并致力于以完全的逻辑能力和理论素质来撰写“追求美的文章”。

他也从未使用过《电影手册》作为小圈子互相唱歌和称赞的平台 。他对知识分子有较简单和严格的道德自律。因此,作为《巴赞》的继任主编,他在《电影手册》编辑团队开始拍摄后,无条件地称赞这些电影。这使特鲁福和其他一生都为之奋斗的人对此感到担忧。布鲁因(Brewing)于1963年5月30日发起了一场“政变”,从《电影手册》(CinemaManual)中驱逐了他们诚实的编辑 。

从1960年代到21世纪初,罗默(Rohmer)的作品获得了世界许多主要电影节的提名,包括柏林,威尼斯和奥斯卡,并获得了许多奖项 。但是直到他去世,母亲仍然认为他的儿子只是一所中学。老师。今年是罗默(Rohmer)诞辰100周年  ,而歌迷们仍然没有深入了解这位神秘导演。

但正是他的一成不变,使他在电影界显得像浪漫  ,非常规和突出一样独立 。

在那些躁动不安的灵魂中,罗默似乎太安静了  。1968年席卷全球的左派浪潮似乎对他没有影响。当巴黎的学生在街上设置路障时 ,他仍在为他的“无间之夜”寻找演员 。当然 ,他与泥巴并不和谐。在他关于政治立场的几句话中,他说:“我不知道我是否是右派 ?但是可以肯定的是 ,我绝对不是左派,左派意味着同意某些人。某党的政治他们提倡和平与自由的概念 ,但出于自己的利益 ,他们会毫不犹豫地采用独裁 ,谎言 ,暴力 ,难,ob昧 ,恐怖主义,军国主义,战争主义,种族主义 ,殖民主义,种族灭绝 ,人类屠杀”。

他主动在自己的个人世界和外界之间建立起一堵高墙。好像他在个人生活和电影生活之间筑起了一道高墙 。

他最著名的名字是埃里克·罗默(EricRohmer),但这只是他作为导演的名字。他的真名是莫里斯·谢赫(MauriceSheikh),绰号大莫莫(BigMomo),这个名字属于他的家人和朋友。当然,这并不奇怪 。奇怪的是,他没有让母亲知道他一生都是董事 ,因为他的母亲出生于一个虔诚的天主教家庭,无法接受这一点。他还努力防止他的家人参加电影。直到2009年12月29日 ,即享年89岁的他去世前,他因脑出血入院 ,他的“电影家庭”结识了他的真正家庭。在这一天,他后期电影的主要制片人弗朗索瓦·埃切加雷(FrançoisEchegare)首次在病床前见到罗门的家人和孩子 。

这种奇怪的坚持在他的电影生涯中是司空见惯的。

他坚持将业余电影变成一生的想法。当然,这种持久性有经济原因 。他以小气闻名。他曾经与富有创造力的员工吵架 ,因为他不愿支付咖啡费用。当然有一个性格因素 ,但是更多的原因是他受不了任何人。对他作品的干预和低廉的成本使他获得了真正的创作自由 。

但归根结底 ,原因是美学 。曾经对高质量的法国电影不切实际感到厌恶。他故意在作品中保持作者的缺席和媒体的透明性,并使用一种简单的方式来表达事实。不要粉饰它。16毫米4:3图像格式非常适合他的要求。16mm的亮度使他有更大的自由录制电影中的角色,并且有自由录制真实空间而不打扰现实 。这也是“飞行员的妻子”,它混淆了记录和情节之间的界限  。令人惊讶的原因 。与电视一致的普通中等图像格式满足了他对简单性的要求 。他从不希望电影从视觉上吓到观众。

这个非常谨慎的人写了非常详细的剧本  ,他还将研究他早期拍摄的空间的各个方面。他害怕失去控制,但同时也接受了意外。在他的第一部长片《狮子座星座》中,所有镜头只拍摄了一次,再也没有第二次拍摄 。在他的电影生涯中 ,他的演员几次不满意他的表演,并要求导演让他再次表演。他无法忍受演员的软硬泡沫并表示同意,但是当电影上映时 ,他的演员会发现即使有缺陷,第一个仍在使用。

他一生都对这种情感主题充满热情,但他不喜欢这种极端戏剧性的故事。他喜欢讨论道德 ,他最着名的系列作品之一是“六个道德故事”,但在涉及到实际价值判断时 ,他总是模棱两可。按照目前的说法,他一生都在拍摄一个欺骗和出轨的三角恋。他的主角都是卑鄙的人和卑鄙的人,但他们公开讨论自己的卑鄙行为,这使他们无耻地纯真。

他的电影总是充满微妙的讽刺意味。他的第一部电影《狮子座星座》就是这样因此,百万富翁的财产继承权反复骚扰这位雄心勃勃的艺术家 。当他以为自己拥有乞became时就成了乞gar,而在他绝望时  ,继承权无缘无故落在了他头上 。在《莫德之夜》中,主角拒绝了这位大胆而迷人的年轻女子,并选择了一个相信上帝的圣女,但最后 ,他发现他最终选择的妻子是这位前丈夫的情妇。魅力四射的年轻女人拒绝了。在《花城满月》中,女主人公放弃了放荡的夜生活,回到家人身边,却发现一直缠着她的男朋友有了新的女主人公。

他电影中的主角都是选择困难的患者。他们在身体本能和理性选择之间犹豫,在道德和欲望之间折腾 。他们都喜欢讨论自己的行动,而不是行动 。谈论做爱,而不是做爱;讨论他们的选择 ,而不是选择。

例如,在“克拉的膝盖”中,主角和他的前情人有一个很长的故事来分析他对克拉的渴望。他显然对Carat姐妹的拥抱不感兴趣 ,但对Carat的冰冷膝盖感兴趣 。这个超越常识的G点说明了欲望的变态。

《波琳在海滩》中的人类学家似乎有着完全相同的逻辑。宝莲的完美变成专制 ,使她失去了独特性 。至于海滩上的粗俗女性小贩,她的粗俗太过草率,但她却有着迷人的魅力。欲望是对理性的叛逆。

罗姆纳的大多数电影中都充斥着这种辩证法。

就像《花城满月》中的女主人公一样,她无法在男朋友的爱中体验对彼此的爱。她害怕失去爱,因此选择放荡。只有那天晚上放荡 ,她才能感受到男友对忠诚的渴望。

正是由于这种反叛,罗默的电影总是令人震惊。悲剧是  ,这是一个痛苦的困境,存在于我们人性的深处。喜剧在于对它的理解 ,因为诱惑来自欲望之间的张力,一旦做出选择,张力就会相应地得到解决 。就像忠诚而放荡的姐妹一样 ,他们要么生活在一起,要么死在一起 。借用陈奕迅的歌词 ,“无法获得的总是动荡不安,被宠爱的人永远不会恐惧”。

罗默(Rohmer)亲身经历了这种困境,这种困境是如此普遍,轻浮,根深蒂固且庄重。研究人员认为 ,最接近罗默个人经历的“夏天的故事”对这种选择障碍做出了非常生动的描述 。主角意识到选择是痛苦的终点和幸福的终点,因此他选择逃避。只有这样 ,他才能在一定的安全距离内同时拥有两个幻觉。

如果遵循这种思路,罗默最终将走向虚无主义,但是罗默是虔诚的天主教徒 ,而最终的答案仍然是信仰 。

在罗默(Rohmer)看来,信仰是一种冒险,一种赌博,一种绝望的生存以及在不可能中寻求可能性。绝望是信念渴望的基本条件是信念的本质 。

因此,在《绿灯》和《冬天的故事》中,莫名的热情终于救出了两位主角。当然 ,在“Mude的家之夜”和“MarquiseO”中 ,您还可以看到更世俗的救赎方式。这位前男性主角终于意识到天使实际上有一个恶魔般的一面,但他的选择是不暴露自己 。后者的女主角发现天使是魔鬼,两者并驾齐驱 。女主人公的选择是同时接受两者,或同时拒绝两者。

只有承认和接受缺陷 ,幸福才有可能。

罗门(Rohmer)一生都在这场情感和道德游戏中度过 ,与20世纪的辉煌时代完美融合。因此,他很幸运与这个时代的时尚无关(他们的另一个名字是天真)。

男人和女人过分纠缠的纠缠,以及变态的自我反省  ,使他的电影具有一种诚实和卑鄙的感觉 。

在影片的形式中,他看到了华丽是精致的消散,而简约可以为微妙的发展留出空间 。在这个问题上,他看到选择是一种茧和自我约束。信仰是一种鲁re的冒险  ,而接受是摆脱大多数人的道德困境的出路。

他通过将作者的徽标牢牢地隐藏在视频中而成为作者,并且他使用了荒谬的粗线为这种作者身份赋予了别具一格的风格化标签。他是古典美的守护者。他是电影作家的完美典范。他需要雄心勃勃的忍耐力,但又不急于快速取得成功 ,他需要了解电影的形式 ,但始终警惕自己的谦卑。他有能力使自己与时俱进,同时又保持像小孩子一样玩玩具的天真热情  。

《中国新闻周刊》2020年第28期

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